Конец эпохи Миядзаки: "Оскар" штурмуют неоновые демоны и кровавые битвы

Долгое время Анимационное отделение Американской академии кинематографических искусств и наук избегало рисков.

С момента введения категории «Лучший анимационный фильм» в 2002 году награды почти всегда доставались семейным 3D-лентам студий Disney, Pixar и DreamWorks.

Исключения случались редко, а азиатская анимация для академиков начиналась и заканчивалась работами Хаяо Миядзаки. Его картины с их гуманистическим посылом и ручной рисовкой считались единственными, достойными места в каноне «Оскара».

В этом году ситуация кардинально меняется.

Лидеры наградного сезона — «Охотницы на демонов K-Pop» от Netflix и японский блокбастер «Истребитель демонов: Замок бесконечности».

Эти ленты имеют мало общего с эстетикой Studio Ghibli. «Охотницы» — это неоновый экшен-мюзикл о поп-группе, уничтожающей нечисть, а «Истребитель демонов» представляет собой жестокую драму с эпическими битвами, которая уже собрала в прокате почти 800 миллионов долларов.

Визуально эти проекты также далеки от фотореализма Disney.

Они сочетают трехмерную компьютерную графику (CGI) с традиционной 2D-стилистикой, имитируя эстетику манги и комиксов.

Персонажи выражают эмоции гротескно: глаза превращаются в сердца, а рты искажаются в крике.

Такой подход стал мейнстримом во многом благодаря успеху фильма Sony «Человек-паук: Через вселенные», который доказал, что можно нарушать правила голливудской анимации и получать за это награды.

Популярность жанра игнорировать больше нельзя. Только на Netflix в 2024 аниме смотрели 300 миллионов подписчиков.

Индустрия изменилась изнутри: нынешние профессионалы выросли на сериалах «Сейлор Мун» и «Евангелион», а западные студии активно скупают дистрибьюторов азиатского контента. Sony приобрела Funimation и Crunchyroll, а японская Toho купила американскую компанию GKIDS.

Тем не менее победа азиатской анимации не гарантирована.

«Истребитель демонов» не получил номинацию на профильную премию Annie Awards, а китайский хит «Нэчжа 2», заработавший более 2 миллиардов долларов, вовсе не был выдвинут на рассмотрение.

Конкуренцию им составляют традиционные фавориты вроде «Зверополиса 2» и «Элио».

Однако вектор движения очевиден.

Если киноакадемия признает такие проекты, это станет сигналом к пересмотру самого понятия анимации.

Категория перестанет быть резервацией для детских историй с говорящими животными и откроется для более рискованных, взрослых жанров.

Вопрос уже не в том, заслуживает ли аниме «Оскара», а в том, как долго премия сможет делать вид, что этого явления не существует.