Нолан рассказал, как Тарковский и Куросава повлияли на его «Одиссею»

Кристофер Нолан признаётся, что в последние недели перед премьерой фильма испытывает настоящую тревогу.

«Это очень нервирует. Ты работаешь над чем-то долго, тебе это очень дорого, но фильмы принадлежат зрителю», — сказал режиссёр. Это напряжение особенно остро ощущается сейчас, накануне премьеры «Одиссеи», назначенной на 17 июля, — первого проекта Нолана после «Оппенгеймера», собравшего в 2023 году целую россыпь «Оскаров».

«Одиссея» стала первым полнометражным коммерческим фильмом, полностью снятым на формат IMAX: трёхчасовой эпос, снимавшийся в шести странах с участием тысяч актёров и членов съёмочной группы, с акцентом на практические эффекты вместо компьютерной графики.

Главные роли исполнили Мэтт Дэймон и Энн Хэтэуэй, в касте также Том Холланд, Джон Легуизамо и рэпер Трэвис Скотт.

Билеты на сеансы в формате IMAX начали раскупаться почти за год до премьеры.

Технические сложности были колоссальными. Вместе с оператором Хойте ван Хойтемой Нолан совместно с IMAX разработал новую «дирижабельную систему» для крепления и перемещения огромной и очень шумной камеры, а актёрам приходилось использовать зеркала, чтобы видеть друг друга из-за громоздкого оборудования.

«На середине съёмок мы с Хойте переглянулись и поняли: да, это сработает», — вспоминает режиссёр.

Работая над сценарием, Нолан, по его словам, прочитал «больше переводов, чем хотелось бы помнить», прежде чем осознал: поэма Гомера — его собственный первоисточник.

«Это есть во всём, что я делал раньше», — сказал он. Свой творческий процесс режиссёр описывает так: сначала множество заметок и схем, и лишь потом написание текста строго линейно, с первой страницы.

Два образа сопровождали Нолана с самых ранних стадий работы: троянский конь, накренившийся в прибое, пока его тащат к городу, и солдат, обезглавливающий статую — образ, который позже стал важен для сюжета.

Источниками вдохновения он называет «Андрея Рублёва» Тарковского и, неожиданно, «Ран» Куросавы — за взаимодействие пейзажа и ветра.

Нолан видит явные параллели между Одиссеем и Оппенгеймером: оба — лидеры, способные мотивировать окружающих через «театральность собственной персоны», оба сложны и не лишены гордыни.

«Одиссей — очень неоднозначный персонаж: хитрец, умный и изворотливый человек», — сказал режиссёр, сравнив его скорее с Хан Соло, чем с прямолинейным героем вроде Люка Скайуокера.

Говоря о риске, Нолан назвал себя осторожным человеком по натуре, но настаивает, что куда опаснее творческая осторожность: «Самый большой риск — это играть в безопасную игру».

Он вспомнил, как показал своей жене и продюсеру Эмме Томас сценарий фильма «Помни» в 2000 году со сложной обратной структурой — она тогда забеспокоилась о рискованности проекта, и оказалась права: фильм долго не мог найти покупателя, прежде чем нашёл свою благодарную аудиторию.

Отвечая на вопрос о нравственном стержне фильма — в частности, о теме гостеприимства, или «законе Зевса», — Нолан сказал, что древнее понятие остаётся удивительно актуальным.

«Если ты покидаешь дом больше чем на пару дней, ты по определению отдаёшь себя на милость незнакомцев. Это единственный способ, которым может функционировать общество», — объяснил он.

Помимо режиссуры, в прошлом году Нолан был избран президентом Гильдии режиссёров Америки. По его словам, режиссёры эпизодического телевидения сейчас сталкиваются с безработицей на уровне примерно 50% на фоне затяжного спада в отрасли, который, как считает Нолан, начался ещё в 2016 году.

Его приоритет на этом посту — добиваться введения федеральных налоговых льгот, чтобы вернуть производство в США.

Говоря о технологиях, Нолан отверг ярлык «технофоба», назвав себя скорее «техно-скептиком». Он продолжает снимать на плёнку, потому что, по его мнению, она точнее передаёт то, как человеческий глаз воспринимает мир, чем любая цифровая система — при этом монтирует фильмы цифровым способом и использует компьютерную графику в визуальных эффектах.

«Я постоянно принимаю новые технологии, но их часто продвигают за счёт систем, которые всё ещё остаются жизнеспособными. Мы чуть не потеряли плёнку», — заключил режиссёр.