Провалы 2025: главные кассовые неудачи Голливуда

В США в 2025 году выпустили немало успешных фильмов, однако одновременно год стал рекордным по числу громких кассовых провалов. Речь шла не о нишевых проектах, а о дорогостоящих релизах с большими именами, которые изначально рассматривались как потенциальные хиты. Их неудачи наглядно показали, с какими проблемами сегодня сталкивается голливудский прокат.

Фильм «Громовержцы» собрал около 400 млн долларов по всему миру, но на фоне прежних достижений киновселенной Marvel этот результат выглядел скромно. Вместе с картиной «Капитан Америка: Новый мир» он оказался в нижней части внутреннего рейтинга студии.

Обе ленты воспринимались как запоздалое продолжение истории, завершённой несколько лет назад, и создавали ощущение вторичности.

При этом «Фантастическая четвёрка: Первые шаги» выступила заметно успешнее, что дало повод говорить о возможном интересе зрителей к полноценному перезапуску франшиз, а не к «разогретым» ответвлениям.

Показательно, что в международную десятку лидеров проката в 2025 году вошёл лишь один супергеройский фильм — «Супермен», что усилило разговоры об усталости аудитории от жанра.

Игровой ремейк «Белоснежки» стал редким исключением среди успешных переосмыслений классических мультфильмов.

В то время как «Лило и Стич» и «Как приручить дракона» собрали внушительную кассу, «Белоснежка» не смогла вернуть вложенный бюджет.

Фильм оказался внутренне противоречивым: часть сюжета буквально воспроизводила мультфильм 1937 года, другая пыталась его переосмыслить.

Дополнительным фактором стала многомесячная волна скандалов — от обсуждения актёрского состава до публичных высказываний участников проекта.

В результате картина вышла в прокат уже с серьёзным репутационным багажом, который ей не удалось преодолеть.

После триумфа «Паразитов» от нового фильма Пон Чжун Хо ожидали многого, однако «Микки 17» разочаровал и критиков, и зрителей.

Многократные переносы релиза сместили внимание публики с ожидания на сомнения в качестве проекта. Несмотря на бюджет свыше 100 млн долларов и участие Роберта Паттинсона, научно-фантастическая драма не смогла повторить успех предыдущей работы режиссёра и была воспринята как неудачная и стилистически неуверенная.

Фильм «После охоты» с Джулией Робертс, поставленный Лукой Гуаданьино, показал крайне слабые кассовые результаты — мировые сборы, по сообщениям, не дотянули до 10 млн долларов.

Картина предлагала зрителю актуальную тему, звёздный состав и престижную академическую среду, однако оказалась перегруженной побочными линиями и чрезмерно затянутой.

По восприятию она напоминала дорогой драматический сериал, что ставило под сомнение необходимость просмотра именно в кинотеатре.

Байопик «Кристи», посвящённый боксёрше Кристи Мартин и с Сидни Суини в главной роли, стал одним из самых заметных провалов года в США. Фильм показал один из худших стартов в истории широкого проката.

Это вновь подняло вопрос о том, насколько интернет-популярность актёров конвертируется в реальный зрительский интерес.

При этом сама Суини подчёркивала, что подобные проекты создаются не ради кассовых показателей, а ради художественного высказывания.

Попытка возродить подростковую хоррор-франшизу «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» не принесла ожидаемого результата.

В отличие от серий «Крика» и «Пункта назначения», фильм не смог вызвать устойчивый интерес у новой аудитории и продемонстрировал, что ностальгия работает далеко не с каждым брендом 1990-х годов.

Картина «Спрингстин: Избавь меня от небытия» задумывалась как камерный портрет Брюса Спрингстина в определённый период его жизни. Несмотря на усилия Джереми Аллена Уайта и опыт режиссёра Скотта Купера, фильм не заинтересовал массового зрителя.

Публика, по-видимому, ожидала более масштабного и энергичного рассказа, а не созерцательной истории о творческом кризисе.

Анимационный фильм Pixar «Элио» также не оправдал ожиданий. После успеха «Головоломки 2» студия рассчитывала на новый хит, однако смена ключевых авторов в процессе производства лишила проект чёткого авторского замысла. Сюжет оказался размытым, а ставки — неочевидными, что оттолкнуло зрителей.

В совокупности эти неудачи показывают, что в 2025 году Голливуду стало особенно сложно привлечь аудиторию в кинотеатры.

Проекты с размытым позиционированием, затянувшимся производством или ощущением вторичности всё чаще проигрывают конкуренцию не только другим фильмам, но и стриминговым платформам.