От MeToo до философии власти: «После охоты» Гуаданьино — провокация без ясного ответа

Итальянский режиссёр Лука Гуаданьино представил драму «После охоты» (After the Hunt) — историю о сексуальных обвинениях и борьбе за власть в академической среде Йельского университета.

Картина впечатляет атмосферой напряжения и тёмной визуальной палитрой, а Джулия Робертс, исполнившая роль философа Алмы Имхофф, демонстрирует саркастичную холодность и внутреннюю силу.

Фильм затрагивает болезненные вопросы — от MeToo до академического карьеризма, — но оставляет слишком много недосказанностей и сюжетных провисов.

Уже вступительные титры намекают на провокацию: они выполнены в стиле в духе Вуди Аллена, что выглядит как заявление на тему восприятия сексуальных обвинений.

Сценарий Норы Гарретт местами блестяще передаёт интеллектуальную атмосферу университета, однако развитие сюжета напоминает не стройную драму, а череду недообъяснённых эпизодов, отмечает Variety.

Главная интрига строится вокруг обвинений в адрес профессора Хэнка Гибсона (Эндрю Гарфилд) со стороны аспирантки Мэгги (Айо Эдебири).

Зрителю предлагается версия, что обвинение может быть выдумано ради сокрытия плагиата, но вместо детальной драмы «он сказал — она сказала» фильм неожиданно смещает акцент на карьерные интриги Алмы и её собственные секреты.

В итоге «После охоты» напоминает «Тар» (Tár) Тодда Филда, где Кейт Бланшетт играла звезду, разрушенную собственной амбицией.

Но в отличие от «Тар», Гуаданьино не даёт зрителю возможности глубже понять свою героиню: образ Робертс остаётся слишком отстранённым и фрагментарным.

Музыка Трента Резнора и Аттикуса Росса добавляет тревожности, визуальная работа Малика Хассана Саида подчёркивает академический антураж, но сама драма оказывается перегружена надуманными поворотами и неоправданными загадками.

«После охоты» — фильм, который заявляет о своей смелости, но в итоге скорее провоцирует вопросы, чем даёт ответы.